叶子底下是脉脉的流水修辞手法
〖One〗、叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色。用的是拟人的修辞手法。脉脉一般是用来形容人默默地用眼神或行动表达情意，在这里用以形容水没有声音、好像深含感情的样子。所以是拟人的修辞手法。延伸：修辞手法 就是通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式或方法。共有六十三大类，七十八小类。
〖Two〗、叶子底下是脉脉的流水修辞手法是拟人手法。修辞方式之一。把事物人格化，即赋予人以外的他物以人的特征，使之具有人的思想、感情和行为。端木蕻良《关山月的艺术》：“林和靖是了解梅花的，他把自己的人格和梅花的品格联系在一起，使梅花得到拟人化的效果。
〖Three〗、叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水（拟人），遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。（比喻）薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
〖Four〗、先是“叶子与花也有一丝的颤动”，然后，“像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了”，叶子本是“肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”，而因为“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色”所以，“叶子却更见风致了”。
〖Five〗、”荷叶的风致是，“叶子底下是脉脉的流水，遮住了”，但流水的流动却使叶子“更见风致”了。作者把这种形式的表现认定是情感的形式化表现，并以苏珊朗格《情感与形式》中的“（艺术形式）是由情感转化成的可听的形式”来作据。并因此推定荷叶象征着美人的新鲜论断。
朱自清的《背影》原文
〖One〗、”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。
〖Two〗、背影朱自清 我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。 那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。
〖Three〗、《背影》朱自清摘抄赏析及原文部分段落如下：原文摘抄： 我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
〖Four〗、我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路。
《荷塘月色》原文与赏析
〖One〗、作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体！ 读着朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽径上走着的是自己了。那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。
〖Two〗、月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳比较多。
〖Three〗、《荷塘月色》课文原文 这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
〖Four〗、塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的.旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳比较多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。”霎时，荷香如歌，似有若无，花叶颤动，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。 而这似乎还不够极致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。
我们看不到颜色，说明了荷叶是很大的，遮住了月光，使我们看不到一点流水的颜色。而是一片暗暗的脉脉的流水。为什么叶子却更见风致了呢？因为，在暗暗的背景之上有亭亭的荷叶，而荷叶在月光的浸润下如同染上了银光。一明一暗的对比，就更显风致了。颜色，这边是说光线的暗。
叶子底下是脉脉的流水遮住了不能见一些颜色下一句是：而叶子却更见风致了。整句的意思是：叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却也更见风致了。出自朱自清的《荷塘月色》。《荷塘月色》是现代文学家朱自清任教清华大学时创作的散文。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕，叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。这...
我们看不到颜色，说明了荷叶是很大的，遮住了月光，使我们看不到一点流水的颜色。而是一片暗暗的脉脉的流水。为什么叶子却更见风致了呢？因为，在暗暗的背景之上有亭亭的荷叶，而荷叶在月光的浸润下如同染上了银光。一明一暗的对比，就更显风致了。颜色，这边是说光线的暗。
整句的意思是：叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却也更见风致了。出自朱自清的《荷塘月色》。《荷塘月色》是现代文学家朱自清任教清华大学时创作的散文。文章写了清华园中荷塘月色的美丽景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情。
是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不 能见一些颜色；而叶子却更见风致了。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛 在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色是什么修辞
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色。用的是拟人的修辞手法。脉脉一般是用来形容人默默地用眼神或行动表达情意，在这里用以形容水没有声音、好像深含感情的样子。所以是拟人的修辞手法。延伸：修辞手法 就是通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式或方法。共有六十三大类，七十八小类。
叶子底下是脉脉的流水（拟人），遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。（比喻）薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
”，而因为“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色”所以，“叶子却更见风致了”。这就把荷花从上到下全部的容颜风致和端庄举止、优雅得仙姬、神女化了。在这里，我们可以看到，作者已经深深地陶醉在荷塘的美妙风景之中了。
