...脉脉的流水遮住了,不能见一些颜色,而叶子却更见风致了,
〖One〗、第五段：叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。晚上，叶子被月光照着，叶子上的露水被月光照着，像是许多颗珍珠在闪耀。第六段：叶子虽然默默无声，但它们的形状却已经足够地说明了它们的美。荷塘的周围是一圈高低起伏的围墙，有的像是舞女跳舞的裙子，有的则像是山丘起伏的轮廓。
〖Two〗、叶子底下是脉脉的流水遮住了不能见一些颜色下一句是：而叶子却更见风致了。整句的意思是：叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却也更见风致了。出自朱自清的《荷塘月色》。《荷塘月色》是现代文学家朱自清任教清华大学时创作的散文。
〖Three〗、而这边，我们看不到颜色，说明了荷叶是很大的，遮住了月光，使我们看不到一点流水的颜色。而是一片暗暗的脉脉的流水。为什么叶子却更见风致了呢？因为，在暗暗的背景之上有亭亭的荷叶，而荷叶在月光的浸润下如同染上了银光。一明一暗的对比，就更显风致了。颜色，这边是说光线的暗。
〖Four〗、叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
〖Five〗、叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色，而叶子却更见风致了。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣睡固不可少，小睡也别有风味的。
《荷塘月色》原文与赏析
作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体！ 读着朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽径上走着的是自己了。那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的.旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳比较多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
赏析：此句通过简洁的语言和生动的描绘，将杨柳的倩影与荷叶巧妙地结合在一起，形成了一幅美丽的画卷，给人以视觉上的愉悦和想象的空间。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳比较多。
《荷塘月色》第四段修辞手法赏析： 比喻手法 “叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”：此句将荷叶比作舞女的裙，形象地描绘了荷叶的轻盈与柔美，使读者能够直观感受到荷叶的优雅姿态。
朱自清《荷塘月色》原文,比较好有赏析
作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体！读着朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽径上走着的是自己了。那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。
赏析：此句通过简洁的语言和生动的描绘，将杨柳的倩影与荷叶巧妙地结合在一起，形成了一幅美丽的画卷，给人以视觉上的愉悦和想象的空间。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路——白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。路上只我一个人，背着手踱着。
《荷塘月色》原文赏析如下：开篇意境营造：情感铺垫：文章开篇即点出“这几天心里颇不宁静”，为全文奠定了情感基调。随后，通过描述夜晚乘凉时想起荷塘的情景，自然引出下文对荷塘月色的描写。环境描写：通过描写夜晚的静谧、月光的淡淡、妻儿的安眠等细节，营造出一种宁静而略带忧郁的氛围。
朱自清 一九二七年七月，北京清华园。 《荷塘月色》原文： 这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
